本帖最后由 每日一课 于 2016-3-15 16:06 编辑
申爸看到昨天晚上书香群里的涂鸦课啦！真好，那个。申爸就一直在想啊：怎么没有妈妈请老师来讲涂鸦呢？涂鸦，孩子绘画，是非常重要的一件事情。不知道老师以后还讲不讲了，要多找讲涂鸦、儿童绘画的老师，给妈妈们讲讲。
这是这个,昨天说到哪儿啦？老叶的科学小品集。老叶的科学小品集，尤其是那个《生活中的科学》，那是相当地好。义工妈妈收到了孩子们的新春礼物，一些书，陆陆续续在晒。妈妈们都拿出来,晒一晒吧！尤其是后收到书的妈妈们。
咱们呢，暂时离开老叶一下，看看别的好书。上个世纪的八十年代，是中国文学、艺术的大复兴,大发展的一个时期。书籍、艺术，文化，突然之间爆发出来，异彩纷呈。
二手书市场在1992年出现了一个巨大的转折点。从艺术品质上讲，撇开书籍本身的内容不谈，1992年之后的书籍，就开始江河日下。一泻千里的感觉。
我们要知道，有两个维度，来衡量艺术这个方面。一个是高雅的，通俗的；另一个是艺术品质高的，艺术品质低的。这是两个独立的维度。也就是说，高雅的里面，有艺术品质高的，也有艺术品质低的；通俗的里面,有艺术品质高的，也有艺术品质低的。高雅和通俗，更多地是指艺术的风格而言。你比如说，日本的那个漫画，它是一种风格。总体上来讲，这种风格不被归入“高雅的”一类，而是归入“通俗的”一类。
那么，日本漫画，就没有艺术品质高者在么？当然有了，你比如说，宫崎骏的那个动画片。尤其是他早期的动画片，那是相当滴好。可你问题是，为什么申爸老是说“日本的那些垃圾漫画”？这只不过是因为，日本的那个漫画，充斥大街。你找来一千个漫画，有一个品质高的，你就很幸运了。它的那个垃圾，铺天盖地，漫山遍野。这里面呢，我们就遇到一个问题。
我们都知道，孩子在初期，你给他什么，就是什么；你给他的东西，就形成了他艺术上的口味。这个事情呢，孩子一生就一次机会。过了那个村儿，就没那个店儿了。这是个“白捡的便宜”，妈妈们理解吧？
喜欢日本漫画的妈妈，大有人在啊。这些妈妈会争辩：那我把日本漫画风格里面的顶级的艺术品质的书，给到孩子，不好吗？不好。这个事情，不在于“当时”，而在于“以后”。好，你孩子第一次吃文化用品，妈妈给宫崎骏。宫崎骏本身没有任何问题；可问题是，孩子吃完宫崎骏，他就形成了“那种口味”，以后,对所有“那种口味”的文化品，就有偏好,对不对？你等孩子吃完宫崎骏,妈妈发现：哎呀！再没有同样艺术品质的日本漫画贵孩子看了!你更不要讲，孩子小的时候，妈妈可以控制；你等孩子大了，自己能到报摊儿上买杂志看了……那个垃圾，通过“艺术风格”这条途径，就彻底地把孩子给俘虏了。
日本的那个漫画，为什么那么受到少男少女们的追捧呢？其实，它里面的原因,很简单的。一个是它形成了文化氛围，不明就里的妈妈在孩子艺术风格形成的敏感期，昏头昏脑地就把那个东西给了孩子；另一个很重要的因素呢，就是那个东西，里面充满了暴力和性的挑逗与暗示。对于男孩子，暴力的倾向；对于不管是男孩儿还是女孩儿，性的挑逗与暗示，都是吸引力之源。这一点，在宫崎骏的早期动画里面,就明显地存在着了。后来的漫画，把这个发挥到了极致：里面全部是赤裸裸的这些主题的东西。
那妈妈们说，那些少男少女们，初中生，上课的时候，偷偷地在位斗里看这些漫画，那能好么。强大的吸引力，不分场合不分时间地吸引着孩子，风起雨飘萍之末。这个呢,就起源于妈妈当初不经意间给到孩子的“最开始的那些书”。很多妈妈，等孩子到了初中高中，给孩子熬得苍白的面色，憔悴地跟申爸抱怨：“你说她怎么就不知道学习？怎么就不知道着急呢？”申爸抬头看看她们家里书架上堆着的那些书，你能跟她说什么？那是妈妈陪着孩子十几年来一步步走到这个境况里面来的。冰已经冻了三丈厚了，你说什么都没用了。时间是回不去的。“孩子喜欢”，诚然。可是，孩子喜欢的书，也有很多种的。孩子是会长大的。很多很多妈妈忘记了这一点,不加思考地孩子喜欢什么，就给什么。
现在呢，咱们这里，越来越多的妈妈，都不怀疑，这样的书，孩子喜欢。妈妈们就一直给这种艺术风格的书，你等到孩子长大，这种风格的书，孩子就喜欢，至少不排斥。
这个给韵爸贬作“黑乎乎”的风格的设计。
其实吧，这个黑乎乎的风格，让人感觉不好，是印刷制作的问题。你等咱们自己把它原样重印了，印刷制作的问题一解决，原设计的效果就出来了。
在艺术的风格上，上面的三本书,是一脉相承地下来的。这本《唐诗三百首》是那本《小灵通漫游未来》的“后续”。选择什么作为“后续”，妈妈们要想清楚这个事情。
说哪儿去啦,本来，申爸是要说另外一些书的。
那个时候，上个世纪八十年代的时候，儿童读物，也大发展。各地涌现出来大量的“少年儿童出版社”。申爸介绍过北京中国少年儿童出版社和上海少年儿童出版社的重点图书。中国少儿的是《少年百科丛书》，上海少儿的是《外国儿童文学丛书》。
这是《少年百科丛书》：
这是《外国儿童文学丛书》：
这两家出版社呢，分别隶属于团中央和中宣部直接领导。在那个计划经济年代，别的出版社，“诚不可与之争锋”。如果你是做少儿出版的，你闭着眼睛都知道，最肥厚的领域是什么？百科知识，少儿文学么。可是，这两个最肥厚的领域，给两家最霸道的出版社给把控了。牢牢的，别人不容置喙。那好，那你要是一家小社，你怎么办呢？
你还能怎办：只能在“剩下的”领域里，挑“骨头里肉多”的做么。再就是，形成自己的风格。那好，当时排名第三的少儿出版社，就是这么干的。当时，中国有三大直辖市么。北京上海说了，剩下的是天津。新蕾出版社。在所有“剩下的骨头”里面，新蕾看中了“科学文艺”这个领域。
智慧树科学文艺丛书！这套丛书呢，新蕾从1984年开始出,一直出到1992年,一共出了21种。这套书呢,“孩子喜欢”，这是一样的。不一样的地方，有它自己的特色的地方……申爸先上两张图，妈妈们看了，就知道它的特色在哪里了。
《小小的大数学家》
封面：
封底：
版权：
《小小的“大数学家”》李毓佩著 新蕾出版社 1992年7月 一版一印 印数：3000册 定价：2.75元。
《“小溜溜”溜了》
封面：
封底：
版权：
《“小溜溜”溜了》叶永烈著 新蕾出版社 1985年4月 一版二印 印数：36900册 定价：1.10元。
《神奇的数学王国》
封面：
封底：
版权：
《神奇的数学国》李毓佩著 新蕾出版社 1987年12月 一版一印 印数：10500册 定价：1.20元。
是的，孩子们的老朋友：叶永烈叔叔，还有李毓佩。我们说，大社“霸道”地把控着。其实，他们把控的，是作者。最优秀的作者。现在是买方经济时代，很多妈妈觉着，没有，去买不就行了么？可是，你分买什么。拿钱能解决的事情，都是容易的事情。
你这个好的作者，全国就那么几位。你有再多的钱，你再培养出来一个“叶永烈叔叔”，你试试看，你能不能。这套《智慧树科学文艺丛书》呢，最大的特点，妈妈们其实已经有感觉了：它的那个封面，看起来，有种很特别很特别的感觉。
如果说《少年百科丛书》的设计是“庄重”，《外国儿童文学丛书》的设计是“活泼”的话,《智慧树科学文艺丛书》的设计，就是“特别”。这种“特别”感，是通过高超的艺术技巧实现的。确实，新蕾的童书，他们的装帧设计，在所有的少儿出版社中，艺术水准是最高的。这一点，把《智慧树科学文艺丛书》的21本封面摆到一起，看得就更清楚了：
真漂亮啊！它的这个封面设计得。
申爸给出这21本书的书目：
给尽可能完整的信息哈。 | 
发表于 2016-1-20 14:30:23
