【叶永烈的书的重要价值】—2016.01.07

每日一课

叶永烈的书的重要价值

2016-01-07

接着说哈……申爸一大群事儿，都塞在这儿了。不过，过两天，慢慢儿就都缓解开了。

《丢了鼻子以后》

封底：

扉页：

多漂亮啊，缪印堂设计的这个扉页。

外行看热闹，内行看门道。妈妈们对旧书已经有感觉了，再来看这个扉页。最打眼的，竖着的那列小图，画得装饰性极强。这是独特风格的画风，你在别的任何地方，都是看不到的。大师手笔来的。

我们单看书名和书名的那行汉语拼音：“丢了鼻子以后”还有“DIU LE BI ZI YI HOU”，这是缪印堂专门为这本书设计的字体！就这六个字，还有这14个汉语拼音字符用过。在此之前，这字体没有过，在此之后，也不再有。私人订制。

　　

这是纯粹的“手写体”。有新进群的妈妈看了，可能嘀咕：这有什么好？看起来怪怪的……是的，确实“怪怪的”。怪怪的原因呢？是我们的眼光，审美，已经被标准的印刷体给“格式化”了。我们见到印刷体，就觉着“美”；谈不上舒服，但觉着“不怪异”。

你去度假村，那里保持这原始的材料：房顶是新鲜干燥的芦苇编成的，梁椽子檩子都是原始的，有些还带着树皮的木头，粗大笨重的木头柱子竖在房间的正中央。床也是粗重的实木的床，木头很硬，磨得有些亮；写字台柜子，全都是实木的，上面，连漆都没刷，经常开关的地方，磨得有点儿脏……

你刚进去房间，你的第一感觉是：呜哇，这是些什么鬼？怎么如此的粗糙，笨重。一点儿“现代感”都没有？可是，你呆下来，过了一个星期，习惯了这些粗糙笨重质朴的家具，你再回到自己家里，你的感觉是什么？那种塑料光泽，让人感觉到强烈的不舒服！那种感觉……就像听到金属刮擦玻璃的时候，发出那种尖锐的噪声差不多。刺激，不安，烦躁。

我们呢，从现在流行的PS做出来的书籍设计，回过头去，看当年人的手工作品，感觉是“有些怪”；可是，你习惯了这样的手工艺术品以后，再回过来看现在的PS，你的感觉是什么？刺激，不安，烦躁。现在这些书的封面，设计得真的是“丑陋”。

叶永烈当年发表他的作品的时候，还有书籍设计的大师在，给孩子们留下了长久的艺术精品。现在呢，不行了。搞设计的，从大师退化成了“技师”，除了PS，徒手连个素描都画不像。别难为他们了。

你让技师们再设计出这样的独创字体：

《丢了鼻子以后》叶永烈著 缪印堂 装帧·插图 少年儿童出版社 1979年2月 一版一印 印数：600000 定价：0.35元

叶永烈的书呢，跟阿西莫夫的不一样。阿西莫夫，那真的是“少数派”，除了那套《自然科学基础知识》，印数达到了30万，其余的，基本上都是几千的印量。现在呢，阿西莫夫的书，比较难找了。叶永烈呢？人家当年就是畅销书。跟咱们现在哈利·波特，查理九世差不多的印量的。

孔网上呢，义工妈妈淘回来，准备发给去年做旧书的义工妈妈，当春节礼物的。孔网上，这个书的存量就那么二三十本，不多。但是，这个书当年的印量，着实的多。这本就有60万的量。社会上存货极多。

没有拿到的妈妈呢，你不用着急：没事了，打开孔网，输入叶永烈，去捡漏。叶永烈的书，会源源不断地在孔网上出现的。妈妈有耐心，慢慢淘，慢慢捡，总能得到的，这书。你着急啥？孩子还有两年才到自主阅读，看这书的年龄呢！

叶永烈的书多到什么程度？申爸的Excel中，收集了163种老叶的书，版权页上总印数加起来是八百多万。怎么有零有整的？还“65”本。搞不清，估计是哪里申爸写错了吧。不管了。

渝-铭妈-周四直播 5:58:55

再上一幅壮锦哈：

全是老叶的书……嗯，其中有一些，是他编选的书。申爸给妈妈们原文件，可以看的清楚些：

　

有妈妈呢，孩子现在正在自主阅读时段。旧书，能漂到手，赶紧漂，拿来给孩子读。如果实在漂不到手，那可以买新书。申爸这位老学长呢，跟申爸大不一样。申爸是懒，万事不操心，不热情。老叶呢，热情。听说咱们群里在推他的书，老叶特意给妈妈们寄来了他的书最新版的广告：孩子着急，可以去买新书哈。

孩子还小，不着急的妈妈呢，慢慢淘旧书，最好。不行，咱们把壮锦，给原样重印了，就都有书了。

申爸留意到，在新版的《小灵通漫游未来》的封面上，编辑很骄傲地印上了“发行量超过3000000册”。我切！这个，印了三是十年，才印了三百万册……六年以后，三百万册应该仅仅是这本书一年的印量而已。

咱们花果山呢，今年年底，人数到了五十万。老叶的一些书，那孩子是要人手一册的。我们花果山的人数即使不再增加，就五十万，三百万也不过印六年的数……哪里要印上三四十年。

妈妈没说，申爸，你说的逻辑好像有点儿不对诶……啊，是有点不对。不过，就这么个意思吧。妈妈们不要那么着急：阿西莫夫，很难；可是，老叶的书，那是可以保证供给的。不过呢，我们要艺术品位超绝的原样重印版。我们不要美术技工制造出来的这些垃圾版。这些个新版封面设计得，“一朵鲜花插在了牛粪上”，就这感觉。真的。

咱们看看少年儿童出版社老版的封面设计好了：《小灵通漫游未来》

封面：

封底：

这是护封。

这是精装书封面：

封底：

哎呀，真的是漂亮得不行。妈妈们看他的这个书，它的色彩搭配，排版布局。淡雅，清晰，整洁，干净。这可不是随随便便就“弄一下”就变成这样的。这是花了大心思，每个细节反复琢磨，才变成这个样子的。你再去看新版。满页的乱七八糟的零碎：一些根本没用的信息。

妈妈说，申爸你还没看到新版，怎么知道“乱七八糟的零碎”？这保证的。要是想简单，把乱七八糟的信息往页面上堆，就行了。可那不叫设计。真正有功力的设计大师，是怎么把页面设计得简洁清晰，重点突出又美观。

你看齐白石的画。一大张白纸，就画那么一根梗儿，两片叶儿，一朵小花。到处都是空白。可你怎么看，怎么漂亮。你给那些设计工人，也一张白纸，让他也画一根梗儿，两片叶儿，一朵小花试试？怎么看怎么难看。这就是艺术设计的功力所在。

申爸把新旧两版的封面放一块儿，妈妈们自己感觉一下：

版权：

《小灵通漫游未来》 叶永烈著 杜建国插图 简毅装帧 少年儿童出版社 1978年8月 一版一印 印数：18000册 定价：1.40元

不知道还有没有妈妈记得，很久以前……十年前还是十几年前吧……那时候，手机还双向收费，很贵的，通话费。市场有一种叫做“小灵通”的“手机”卖？话费极便宜，只是“漫游”的距离不能很远。那个名字，“小灵通”，就是来自于老叶的这三本书。据老叶自己讲，还是他很正式地“授权”他们用的呢！

老叶是个很有意思的人物。交往广，人也随和。不像申爸，关起门儿来，谁都不理的架势。这个……老叶的书，孩子喜欢。这是不争的事实。妈妈们自己拿到书，到孩子那里一试便知。

那么，老叶的这些书，就是给孩子娱乐用的么？当然不是了。如果就是娱乐，那就让孩子们去查理阿衰好了，干什么咱们还要孜孜以求，以形成孩子们的“有意的流行文化”呢？

就申爸自己来讲，在大申那边，一直是有明确的策略的。申爸是说，在大申读的书籍方面的策略。

一方面，申爸有自己的倾向性。《论语》《道德经》《史记》《世界史纲》《阿西莫夫最新科学指南》，这些是必须要读的。

可是呢，还没开始的时候，申爸自己也知道得很清楚：这些书呢，初，大申是不会主动去读的。所以呢，申爸要设计，并形成“机制”，确保大申把这些战略地位十分重要的书，读完。天书啊，定向啊，拓荒啊，都是为这些书设计的机制。这是一方面。

另一方面，那时候，申爸也知道，随着年龄的增长，大申肯定自己会喜欢读一些书。至于，这“一些书”到底具体是“哪些书”，申爸并不关心。因为“等到了时候”，申爸到大申那里去看，大申喜欢的“这些书”，具体是哪些书，就好了。

也就是说，前者是申爸领着大申走；后者是大申领着申爸走。这是完全不同的路数来的。申爸这里要着重再着重地指出的是：孩子自然喜欢的书，其价值要高于申爸“领着大申走”的那些书。孩子自然喜欢的书，会带给孩子某些东西，这些东西呢，可以确保孩子“成为一个人”；而呢，申爸看中的书，无非是让孩子“成为某一类人”而已。你连“人”都不是，根本谈不是“某一类人”。这么一种指导思路呢，让大申在“自主阅读”方面，留出一条路，是放开的。

申爸要做的，就是设法让孩子形成超强的阅读能力。这不是一本书么？你喜欢，那好，你阅读能力强，半个小时，看完了就行了。就中午休息的半个小时么……申爸不管那书到底是垃圾还是不垃圾。大申自己喜欢，自己去读。他喜欢冒险小虎队，那就冒险小虎队；他喜欢查理，那就查理；他喜欢阿衰，那就阿衰；现在大了，他喜欢生化危机，那就生化危机；他喜欢异形，那就异形。那个生化危机，吓得旁边蹭看的申妈，嗷嗷叫。大申还得意呢：这还算恐怖？回头，我找个更恐怖的给你看！老妈旁边连连摆手。不要。

这么个策略下来呢，到今天，大申身上明显有那种“胡同串子”的气质。很机灵，鬼头鬼脑的。可是呢，大申和胡同串子，还是有不同的地方。

大申昨天已经开始读《资治通鉴》了。任何一个胡同串子……你不要说胡同串子，就是他们景山，任何一个别的六年级的孩子，都不可能《资治通鉴》。别的孩子那里呢，论语读的人多一些，到了史记，就屈指可数了；准定没有别人摸过《资治通鉴》。

人的性格和气质，是环境建构出来的。妈妈们体会一下，对大申的这个策略，在建构对立的性格方面的安排。那么，老叶的书，起到一个什么作用呢？老叶的书，起着极其重要的作用。

这个，申爸回头再接着说哈。