曾经有一个歌手叫李娜
谢谢锐爸找来《咱爸咱妈》这电视剧，感谢双妈转来信息。申爸呢，没有看过这部电视剧。申爸是从里面的片尾曲知道这部电视剧的。李娜的《咱爸咱妈》。
在每个人的生命中，他都要“无论你是贫是富是卑是尊，切莫忘记谁将你养大谁将你生”，“几番坎坷几多辉煌人生万里路”“谁为你流泪谁为你心痛谁送你上征程”这是李娜那首歌中的歌词。
上个世纪九十年代，在影视剧歌坛中，河南的李娜横空出世，独霸歌坛十几年。李娜有天赋。她的音域，申爸感觉上，有四个八度那么宽。张千一给李娜两声定制那首《青藏高原》，高音奇峰陡起，直入云霄。
但是，李娜的声音本身，并不华丽。是那种略带沙哑味道的普通的声音。正因如此，她的歌淳朴。就像古琴和古筝比，古琴天然有质朴的味道，常带着本色的“噪音”演奏。古筝就不行。
在所有用汉语演唱的歌者中，只有李娜一个人，申爸听起来，总有玛利亚·卡拉斯的味道。卡拉斯，你听她的演唱，她不是用技巧在歌唱，她是在用生命在歌唱。极度地燃烧自己……当然，很快，也就燃尽死掉了。她只要一开口，感动的闸门，就打开，源源不断，连绵不绝。
总的来说，李娜有一副天生的好嗓子。美中不足，中文的歌曲的曲目，比起西洋歌剧来，实在太过孱弱。她嗓子好，演唱好，可没有好的曲目给她演唱。缺少独特的可以尽情让她发挥的长篇曲目，让她展现她的表演天赋，李娜演唱的基本上都是两三分钟的小歌曲。当时，申爸听李娜的时候，就常常不自觉地想：要是她能演唱西洋歌剧的话，那李娜必是人类历史上最伟大的歌唱家之一，完全可以比肩玛利亚·卡拉斯。可惜，她的演唱生涯，没有开始于那么幸运的一块沃土之中。
这个弱点，申爸看到，中国有造诣的音乐人，也都看到了。他们行动起来，为李娜量身定制了一套长篇组曲，那就是《苏武牧羊》。李娜的《苏武牧羊》，申爸坚定地认为，那是中国本土长篇歌唱艺术品中，顶级的作品。没有之一。
李娜是在一个夹缝中顽强生长的：在流行方面，她比不过体育场开演唱会的流行巨星；不过，那些巨星像流行般划过天际，过去了，也就没有了。
对于流行歌坛而言，李娜过于滞涩，缺少流行元素；对于学院派方面，她的演唱又归不到任何一个“学术体系”里面去。你说她民族的吧，培养民族唱法硕士博士的地方，不认她；你说她西洋的吧，人家西洋唱法，更加不认她。
李娜，一个孤魂野鬼，只好局限在影视剧歌曲这个很狭窄但又影响很大的领域内游荡。但，不管别人认不认，李娜，就是唱得好。《苏武牧羊》是李娜艺术的巅峰之作……天鹅绝唱。李娜唱完《苏武牧羊》不久，就撒手红尘，堕入空门。自此后，古卷全在手，青灯一豆到天明。这个结局，对李娜来讲，是最智慧的结局：她已经在一块土地上，把自己想做，自己能做的，做到了极致。不可能再有进步了。
在最高潮，浪尖上退出，这是最大的智慧。不可能再有突破，再前进了。物已极将必返。躲入空门，对李娜个人来讲，也是“福报”：如果她继续唱下去，可能根本活不到今天，早已经唱得油尽灯枯，烧掉了自己了。李娜“走了”，留下了中国歌曲中，最具魅力的一大笔遗产。她自己，任由后人评说。
世上只有昌圣法师，再无李娜。我们还是来欣赏一下赵韫颖作词的这首《咱爸咱妈》吧：
李娜，和她演唱过的歌曲清单：
我们呢，仔细听听前后这两首歌，可以发现明显的事实：李娜后来演绎的《咱爸咱妈》，要比影视剧中的原声，要好得多。无论是在配器、情感运用、细节处理、音线的控制等各个方面，后来的都要明显优于第一次的演绎。
这就是大师的风范：她能够不断前进，不断优化，但却不失初始时的纯真，感情。这是唱得太好了，李娜的这首歌。这个电视剧中呢，还有片头曲，是崔京浩的《父亲》。这是电视剧原声。
崔京浩这首《父亲》，唱得也很好哈。不过呢，妈妈们把这首歌，和李娜后来演绎的《咱爸咱妈》，放在一起比较起来听，在演唱功底方面的差距，就明显看出来了：崔京浩的高音，唱得很是勉强，捉襟见肘的感觉；《咱爸咱妈》里面的最高音，对于李娜来讲，那也是应裕自如，游刃有余。当然了，人的天赋不同，这个不是谁的错。
不过呢，崔京浩在电视剧中的原唱，成为他这首歌的“绝唱”。他以后在自己的专辑和演唱会上再唱这首歌，和他的“原唱”，那就要差得远了。有人是越唱越好；有人是越长越差。这就不是天赋的问题，而是后天努力的差异了。
咱们来欣赏一下，同时赵韫颖作词的这首《父亲》吧。
“忘不了粗茶淡饭将我养大”，一个普普通通的父亲； “忘不了一声长叹半壶老酒”，一个面对生活的艰辛，无奈的父亲；“想儿时一封家书千里写叮嘱”，一个深爱着孩子的父亲；“盼儿归一袋闷烟满天数星斗”，一个隐忍而期盼的父亲。这本是一首送给所有做了父亲，同时又有自己的平凡的父亲的所有父亲的歌，但不知道有多少父亲能够听到这首《父亲》。
“切莫忘记谁将你养大谁将你生...谁为你流泪谁为你心痛谁送你上征程”，这是一首送给所有身为母亲，同时又有深爱着自己的母亲的所有母亲的歌。好在，咱们这里所有的母亲，都能听到这首歌。
发表于 2016-1-12 20:27:12